080119 蒼井優と夏目漱石 ［随想］
映画やCMの蒼井優が素敵すぎるので、夏目漱石 『こころ』 を読んだ。
脈絡なさそで、ある話。僕が買ったのは集英社文庫の 『こころ』 。昨夏のフェア （ナツイチ） で売られていた、蒼井優がカバーを飾る限定版だ。フェアはとうの昔に終わったものの、なお平積みで売られていたその文庫を書店で見かけて、思わず購入してしまった。 「カバーはお付けしますか？」 「いいえ結構です」 蒼井優を隠しちゃ意味ないじゃないか。
縁あって手にした 『こころ』 を、一晩で読んだ。17、8年ぶりじゃなかろうか。10代前半で 「わかったふりして」 読んだ小説も、いま読むと 「わかったような気がする」 。
山田風太郎は、 「一〇〇年後、二〇〇年後、残る作家がいるとすれば、それは夏目漱石と吉川英治だ」 と語ったという （縄田一男 『中央公論』 2008年1月号） 。古びようがないテーマを平易な言葉で書いた 『こころ』 も、なるほど90年以上生き続けている。
文章は古びずとも、文化や風習は消え、変わり、移る。そのため 『こころ』 にも多くの脚注が付けられ、読解を助けてくれる。 「麦藁帽」 や 「蛇の目」 や 「蕎麦湯」 にまで脚注があるのは親切すぎやしないかと思ったけれども、たとえば 「大学出身」 という語に 「＊」 が付いていて、 「なぜ？」 と思って確認してみると 「東京帝国大学 （今の東京大学） 卒ということ。当時はたんに大学といえば帝国大学、特に東大を指した。」 とあるのを読むと、 「そっかー」 と納得するのである。
ところで脚注をまとめるのは、多くの場合編集者である。僕も担当したことがあるけれども、どの語を選んで、どういう説明を加えるべきかを検討するのは、苦しさと楽しさが相半ばする仕事である。古典・名作は出版社をまたいで世に出されるので、出版社ごとの違いを比べてみるのも一興だ （と思う。やったことないけど） 。手にある集英社文庫版と、実家にある新潮文庫版を、比較してみたくなった。
読み終えて、再びカバーを見やる。窓辺にたたずむ蒼井優がやっぱり素敵だ。この勢いで初夏公開の主演映画 『百万円と苦虫女』 も観に行ってしまいそうだ。 「私」 や 「Ｋ」 の年齢 （25歳くらい） を軽く飛び越えて、むしろ 「先生」 の年齢 （38歳くらい） を視界の片隅にとらえる僕は、もちろん蒼井優を 「お父さん目線で」 見つめている。
編集部 実は昨日タナダさん （タナダユキ、 『百万円と苦虫女』 脚本・監督） から、応援メールもらいました。 「蒼井優という女優はすごい」 「彼女でなければ成立しなかった」 といった感じで、けっこうベタぼめです。
蒼井 おお～、でも、そんなことないです。
『広告批評』 NO.322 2008 JAN p.87、 （ ） 内引用者
参考資料
夏目漱石 『こころ』 集英社文庫
『中央公論』 2008年1月号 中央公論新社
『広告批評』 NO.322 2008 JAN マドラ出版
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